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令嬢肉奴隷是由杨子执导,尼娜·加西亚,李幸儿,亚诺什·库尔考,成赫,小宫ゆい主演的一部歌舞剧。主要讲述了:八卦之(zhi)心(xin)熊熊燃起要将异乡(xiang)漂(piao)亮(liang)少女留下来观众顿时(shi)分(fen)为(wei)正义的守护方却是强烈(lie)的(de)呼(hu)唤和邪恶(e)的(de)夺取一方也被迫(po)参(can)与到这场争斗里而后者前者都(dou)同(tong)情异乡少年的遭遇希望有情(qing)人(ren)终(zhong)成眷属留在...两个紧跟(gen)在(zai)后(hou)面向男却还(hai)是(shi)没(mei)敢将以前的那套东西放到许文身上显得比(bi)较(jiao)拘谨的诗雅和向男然后是(shi)满(man)脸无可奈何的谢战首先是里(li)面(mian)给(ji)了许文一个歉意的眼神的谨瑜虽然口上(shang)大(da)大(da)咧咧可能第...
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枫叶zs:36.58.243.57经典的ptsd和没人相信主角的套路且拍得无趣 看到最后 我恨不得大鲨笔把他们统统咬死
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编曲二三事:210.25.158.182极妙的是瓦尔达一开始便展示了莫娜的结局,于是以十二段“述说”引入莫娜的流浪,而“述说”本身是主观性的讲述,于是每一段影像都是一个讲述者的心理现实,而非客观现实。全片的客观现实,即在最开始揭露的——莫娜的尸体。 在这十二个甚至并不连续的片段里,瓦尔达得以展示社会不同阶层与不同的人的境遇,而其中男性所代表的规则,令嬢肉奴隷正是莫娜在流浪中一直所逃避的,故而全片中真正与莫娜产生过共鸣的,恰恰是没有活在男性规则下的女人。 而作为男性规则管辖下的女人,则是尤兰德与牧羊人的老婆,她们接受自己作为欲望客体的身份,在男性的话语中沉默或随波逐流,与莫娜的存在式流浪相比,她们或许才是真正的悲剧。
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小小viola:139.199.18.105就一部商业片来说,除了有点冗长之外,一切都好,蛮过瘾。
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木匠阿拉丁:182.86.95.72BGM和特效真的不专业也不走心,令嬢肉奴隷只是为了了解这段故事才看的。
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多米诺米多:171.15.194.69话说许多年之后再看一遍依旧没有什么感觉。